BIOGRAFIA DEGLI HEROES DEL SILENCIO

PRIMA PARTE (1984-1988)

1984

La storia inizia quando Joaquín Cardiel, bassista dei Tres de Ellos e Edición Fría, insieme a Juan Valdivia e Pedro Valdivia, rispettivamente chitarrista e batterista dei Zumo de Vidrio, e Enrique Bunbury, allora bassista dei Proceso Entrópico, partecipano alla "I Muestra de Pop, Rock y Otros Rollos" tenutasi a Saragozza il 23, 24 e 25 marzo 1984. Sebbene non vincano il concorso, i Zumo de Vidrio, il gruppo di Juan Valdivia, ricevono una serie di buone critiche.

Enrique e Juan si incontrarono in un bar di Saragozza chiamato “Los Navarros”. I Zumo de Vidrio stavano cercando un bassista, e Enrique si offrì di partecipare alle prossime prove della band dei fratelli Valdivia per occupare il posto vacante. Qualche giorno dopo, il cantante (che era cugino di Juan) non si presentò alle prove. Mentre lo stavano aspettando, Enrique cominciò a cantare una canzone di David Bowie. Juan lo guardò e disse: “Questo sa cantare!”. Da quel momento, iniziò a delinearsi la futura formazione degli Héroes del Silencio.

Con Enrique nelle vesti di bassista e vocalist, cominciarono a comporre i primi brani: "Héroe del Silencio" (che successivamente si chiamerà "Héroe de Leyenda"), "Olvidado", "Hologramas" e "Sindicato del Riesgo". Lo stile dei Zumo de Vidrio, inizialmente orientato verso il pop giovanile, cominciò a prendere una direzione più oscura sia nelle liriche che nella musica. Decisero di registrare queste nuove canzoni su nastro per un progetto parallelo ai Zumo de Vidrio, investendo 15.000 pesetas (circa 90 euro).

1985

La sorella di Juan, Beatriz Valdivia, che conosceva Cachi, un commentatore musicale e DJ del programma "Sangre Española" su Radio Saragozza, incoraggiò i suoi fratelli a mostrargli la demo che i Zumo de Vidrio avevano appena registrato. Juan, Pedro ed Enrique incontrarono Cachi, ma inizialmente lui non prese il gruppo troppo sul serio. Tuttavia, pochi giorni dopo, Cachi contattò Beatriz esprimendo il suo interesse a rivedere la band. 

Nel frattempo, decisero di cambiare nome e optarono per Héroes del Silencio, ispirandosi al titolo della canzone “Héroe de Leyenda”. Durante l’incontro con Cachi, che iniziò a supportare il gruppo, gli Héroes del Silencio presero ufficialmente forma. La formazione iniziale comprendeva Enrique Bunbury al basso e alla voce, Juan Valdivia alla chitarra e Pedro Valdivia alla batteria.

La prima esibizione degli Héroes del Silencio avvenne durante una sessione de "Las Matinales del Cine Pax" il 10 marzo 1985, organizzata da Radio Popular. Il teatro si trovava nel Palazzo Arzobispal, nella Piazza de La Seo a Saragozza. Gli Héroes suonarono come gruppo spalla degli Alphaville e Boda de Rubias. Enrique si presentò in pubblico indossando un sombrero alla Philip Marlowe e pronunciò queste parole: "Benvenuti nella casa del Padre".

Da un lato, Enrique si sentiva limitato dalla necessità di suonare il basso e cantare contemporaneamente e decise di concentrarsi esclusivamente sul ruolo di cantante. Pertanto, cercarono un nuovo bassista e chiesero a Joaquín Cardiel degli Edición Fría, la band che aveva la sala prove accanto, di suonare con loro in via provvisoria. Inizialmente, Joaquín non era un membro fisso, poiché all'epoca era comune per i musicisti suonare in più gruppi contemporaneamente. Tuttavia, alla fine decise di restare e divenne uno dei membri più attivi degli Héroes del Silencio.

Pedro Valdivia cominciò progressivamente a trascurare il gruppo per dedicarsi ai suoi studi di medicina, fino ad abbandonare definitivamente la band. Durante questo periodo, Enrique si occupò della batteria e, occasionalmente, utilizzarono una drum machine. Successivamente, invitarono a provare con loro il batterista Pedro Andreu, che suonava nei Modos. Inizialmente, l'idea era che Pedro fosse solo un sostituto temporaneo fino a trovare un altro batterista. Tuttavia, dimostrò un grande interesse per il progetto e, alla fine, decise di rimanere, diventando un membro a tutti gli effetti.

Fin dall'inizio, gli Héroes del Silencio erano fermamente convinti delle loro capacità e miravano costantemente a progredire, con l’obiettivo principale di registrare un album e raggiungere il pubblico di tutta la Spagna. Tutto ciò che guadagnavano dalle esibizioni era reinvestito nell'acquisto di attrezzature migliori: amplificatori, chitarre, batterie, affinando continuamente il loro equipaggiamento.

Con una grande fiducia in se stessi, iniziarono presto a conquistare fan e a interagire con il pubblico. Nell'estate dello stesso anno, al Rincón de Goya di Saragozza, dove suonarono come gruppo spalla degli Unión, gran parte del pubblico cantava in coro "Olvidado", nonostante non avessero ancora pubblicato alcun disco. Questa reazione entusiasta portò addirittura a richiedere degli “encores”, una situazione insolita per una band di supporto

Il gruppo si consolida e migliora progressivamente. Gli Héroes del Silencio iniziano a farsi notare nei media locali, come la rivista postmoderna Meno 15, e guadagnano il supporto entusiasta della critica di Saragozza. Questo aiuta a suscitare l'interesse delle case discografiche di Madrid nei loro confronti. Tra i principali sostenitori del gruppo nei primi tempi ci sono Matías Uribe, giornalista de l’Heraldo de Aragón e promotore della rivista nazionale Disco Actual, e Cachi. Inoltre, quell'anno il gruppo raggiunge la fase regionale del Festival di Benidorm. Secondo loro, il successo è attribuibile alla forte amicizia tra i membri della band e alla democrazia interna nella presa delle decisioni.



1986


Il debutto ufficiale degli Héroes del Silencio come quartetto avvenne il 21 marzo presso il locale "Oh!" di Saragozza. Il gruppo partecipò a numerosi concerti e registrò diversi demo, ampliando progressivamente il proprio repertorio. La voce di Enrique continuò a migliorare, acquisendo toni più gravi, mentre lo stile musicale e il suono della band iniziarono a definirsi. Gli Héroes del Silencio cercavano costantemente opportunità di esibirsi e frequentavano spesso il Municipio di Saragozza per offrirsi come gruppo di supporto per altri artisti. Erano consapevoli che il pubblico ai loro concerti stava crescendo e che la loro musica stava trovando sempre maggiore apprezzamento.


Nel desiderio di progredire, considerano l'idea di cercare un manager, che alla fine trovano. Si tratta di un manager di orchestre da ballo che crea alcuni manifesti pubblicitari per loro, ma purtroppo non riesce a procurargli nessuna esibizione.

Durante tutto l'anno, continuano a esibirsi come gruppo spalla per artisti come Alphaville, 091, Unión e altri, facendosi così conoscere a un pubblico sempre più ampio. Nell'estate dello stesso anno, partecipano al concorso "Nuovo Pop Spagnolo", una competizione organizzata da Radio Cadena, una radio statale (oggi scomparsa) dedicata alla promozione di nuovi gruppi musicali.

Gli Héroes del Silencio raggiunsero la finale che si tenne a Salamanca, dopo aver superato quella di Saragozza, alla quale partecipavano anche i Distrito 14 (all'epoca noti come Pékora Harris), Los Modos e altri gruppi locali. Nella finale di Salamanca si classificarono terzi, condividendo il podio con band come La Granja, Tomato, Las Ruedas e Misión Imposible, suscitando grande delusione sia in loro stessi che nei loro fan. Nonostante la sconfitta, questo evento li spinse a impegnarsi ancora di più. Durante entrambe le finali, a Saragozza e a Salamanca, furono osservati da alcuni rappresentanti della casa discografica EMI.

Prima della fine dell'anno, suonarono a "La Fiesta del Pilar" di Saragozza, nello Stadio de La Romareda, dove fecero da supporto a El Último de la Fila e Franco Battiato, e nel Paseo de La Independencia con Puturrú de Fuá.



1987


Il 1987 fu l'anno più significativo per la carriera degli Héroes del Silencio.

Cachi, con l'intento di promuovere e scoprire i gruppi aragonesi, accompagnò gli Enfermos Mentales (un gruppo di Saragozza) a Madrid, dove avevano l'opportunità di farsi notare da rappresentanti di diverse case discografiche. Durante il soggiorno a Madrid, Cachi riuscì a far arrivare una registrazione degli Héroes del Silencio a Gustavo Montesano, produttore e chitarrista degli Olé-olé, nonché rappresentante della casa discografica EMI. La EMI era già stata informata dell’esistenza del gruppo e del loro potenziale.

Gustavo Montesano rimase profondamente impressionato dagli Héroes del Silencio e decise di recarsi a Saragozza per assistere alla loro esibizione prevista per il 10 gennaio alla sala En Bruto, nell'ambito del ciclo di concerti "Zaragoza sobre el escenario", organizzato da Mariano Chueca dei Distretto14.

All'epoca, nessun gruppo di Saragozza aveva ancora registrato un LP, ad eccezione dei Vocoder e dei Van Cyborg, e gli Héroes del Silencio dovettero attendere un po' prima di poter registrare il loro primo album. Inizialmente, la EMI nutriva dei dubbi sul potenziale successo della band e decise quindi di pubblicare un maxi-singolo prima di lanciare un album completo. Questo approccio consentì loro di valutare il mercato prima di rischiare con un grande lancio.


Ricardo Ortiz, direttore marketing della EMI all'epoca, avvisò gli Héroes del Silencio che avrebbero dovuto vendere almeno 5.000 copie del maxi-singolo "Héroe de Leyenda" per poter procedere con la registrazione dell'LP. Alla fine dell'anno, il maxi-singolo fu pubblicato. La registrazione avvenne in una settimana, con grande fretta e poche risorse, ma sorprendentemente riuscirono a vendere 30.000 copie in breve tempo. Di conseguenza, la EMI fu costretta a ristamparlo.

Il disco rappresenta chiaramente una fase di transizione per gli Héroes del Silencio, suscitando alcuni dubbi. Il loro stile musicale mostrava influenze "pop londinesi" e l'uso di batterie elettroniche, che già all'epoca erano passate di moda. Tuttavia, la settimana di registrazione permise loro di acquisire esperienza in vista dell'album successivo e di farsi conoscere definitivamente in tutta la Spagna.



1988


L'ottima accoglienza ricevuta da "Héroe de Leyenda" incoraggiò la EMI e il produttore Gustavo Montesano a far registrare alla band il primo LP, "El Mar No Cesa", pubblicato nell'ottobre dello stesso anno.

Enrique sapeva da tempo che il primo disco avrebbe dovuto intitolarsi "El Mar No Cesa". Il titolo nacque casualmente nel negozio di dischi "Linacero" di Saragozza, dove Enrique stava cercando un album di un gruppo punk madrileno chiamato "Mar Otra Vez". Non ricordandosi bene il titolo, si rivolse al negoziante pronunciando "El Mar No Cesa". Questo errore ispirò il nome di una canzone e, successivamente, quello del primo album della band. Inoltre, il tema del mare divenne un motivo ricorrente per il gruppo, presente nelle fotografie promozionali, sulla copertina dell'album e anche nei testi delle canzoni.

L'album, registrato presso gli Studi Hispavox di Madrid, rappresenta l'evoluzione del gruppo nei quindici mesi trascorsi dalla pubblicazione del primo maxi-singolo a quella del LP. La voce di Enrique assume toni meno adolescenziali e il suono si avvicina maggiormente al pop inglese degli anni '80. Essendo il loro primo album, gli Héroes del Silencio si trovarono costretti ad accettare alcuni aspetti della produzione con cui non erano completamente d'accordo. Il gruppo desiderava che il disco riflettesse la stessa carica ed energia delle loro esibizioni dal vivo, ma il produttore non condivideva questa visione.


Nonostante tutto, il disco non rispecchia appieno le intenzioni del gruppo; inoltre, fu arrangiato con suoni di sintetizzatore senza un previo consulto con la band. Enrique, accortosi della situazione, minacciò di abbandonare le registrazioni e tornare a Saragozza se certe modifiche non fossero state apportate. Di conseguenza, la casa discografica fu costretta a rimuovere gli arrangiamenti e limitarsi a produrre il disco. Questo compromesso portò a un risultato che non era esattamente ciò che il gruppo desiderava.

Dopo la pubblicazione di "El Mar No Cesa", gli Héroes del Silencio si dedicano intensamente alla promozione dell'album attraverso le stazioni radiofoniche e soprattutto nei programmi televisivi, che si mostrano molto favorevoli al gruppo (anche se suonano in playback) e nelle riviste femminili. Tuttavia, la stampa cartacea sin dall'inizio si mostra indifferente, ad eccezione di quella aragonese.